如果睫毛挡住时间

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先前看到有文艺男评论，《破碎拥抱》平庸得很，是“毫无悬念的美”，一点也不“阿尔莫多万”。我就无语问苍天，这年头没有悬念的美和诗意的性灵，竟然也是错。阿尔莫多万说这是他第一次“格外注意摄影和画面的美感，在意人和环境的关系，思考巴赞和罗西里尼都曾探索过的摄影机下的爱、死亡和永恒的玩味关系”，呐，落到文艺男们眼中，这都成了错！

第一次看，我只注意到影片里弥漫的支离破碎的悲剧感，以及这悲剧散发出的端庄凝重的美，当然，还有那些和老电影相关的桥段和icon。再看，才看到它的机灵和跳脱，太可乐了，那些台词和桥段好像防不胜防的流弹，恩，温和点说，那感觉就像小时候吃的跳跳糖，每个瞬间舌头上都在体会小型爆炸。而一场接着一场爆笑的底色，仍是酸楚。最终的命题仍是情爱的休止与生命的消亡，那是佩尼洛普倒在地上是那团刺目刺心的红，是一次有开始却没有后续的拥抱，是一张碎裂的照片，是一部千疮百孔的电影，一切，是时间和记忆的狼籍里纷纷的碎片。

这么，我就更喜欢这片子了，因为它用如此三八的口吻，讲着凄美凝重的悲剧，就像那部戏中戏《女孩和手提箱》，明明是关于一个失爱的女孩的绝望，导演却说，那是一部喜剧，典型的60年代的comedy。是嗳，真正的悲剧总是这样，它们发生的时候，看上去是那么的十三点和不靠谱，荒唐得让人只想爆笑。

贝克特讲，生活对他来说既不是悲剧也不是喜剧，而是一块飞旋的硬币，一面是喜剧，一面是悲剧。《破碎拥抱》在我看着也是这样，它眉飞色舞，蜚短流长，但是这片三八的土壤里，开出的花朵分外凄美。